Cultura
Assassinatos à francesa
Dois longas-metragens lançados no circuito de arte retomam, por caminhos nada óbvios, o inesgotável gênero criminal
“O crime não compensa”, prega o antigo ditado. Os filmes, no entanto, fazem dinheiro contando tramas de assassinatos, desde que o cinema roubou a ideia dos escritores de histórias policiais.
O Crime É Meu, em cartaz desde a quinta-feira 6, e A Noite do 12, que estreia na quinta-feira 13, retomam o velho gênero de dois modos: o cômico e o trágico. E reafirmam a habilidade do cinema francês de fazer do “polar”, como eles chamam as histórias de crimes, um bom álibi para entreter ou questionar.
Baseado numa peça de 1934, O Crime É Meu traz a assinatura de François Ozon, cineasta capaz de passar do drama lacrimoso à comédia farsesca sem sair do tom. Seu novo filme pertence à linhagem de 8 Mulheres (2002) e Potiche – Esposa Troféu (2010).
O enredo mais que rocambolesco segue as peripécias de Madeleine e Pauline, duas garotas que compartilham suas misérias enquanto buscam um lugar ao sol.
O assassinato de um produtor influente coloca a aspirante a atriz Madeleine no centro das investigações, pois a morte ocorreu, supostamente, durante um encontro em que ele a atacou sexualmente. Pauline, além de amiga, é advogada e assume a defesa da colega.
Ozon aproveita a origem do texto para reiterar seus aspectos teatrais. O julgamento é a primeira oportunidade encontrada para que os talentos de Madeleine como atriz sejam ressaltados. Ela utiliza o papel de ré para performar.
As referências indiretas ao movimento #MeToo e as semelhanças entre o assédio praticado pelo produtor da ficção e os crimes sexuais cometidos pelo produtor Harvey Weinstein dão à trama um colorido contemporâneo.
Ozon, no entanto, não perde muito tempo com mensagens explícitas e filma seu divertimento como se brincasse na companhia de um elenco movido pelo prazer de representar.
Nadia Tereskiewicz combina fragilidade e falsidade em sua Madeleine, enquanto Fabrice Luchini, Dany Boon e André Dussollier flertam com a caricatura enquanto riem dela. A intromissão de Isabelle Huppert no enredo, no papel hiperbólico de um ícone do cinema mudo, apaga qualquer suspeita de seriedade. E isso não é pouco nestes tempos sisudos.
A Noite do 12, por sua vez, recebeu, neste ano, um punhado de troféus César, o principal prêmio do cinema francês. Realizado por Dominik Moll, o drama criminal adota o formato clássico de mistério conduzido por um inquérito policial.
Baseado em fatos reais, o filme recupera um caso que ficou sem solução. “Todo ano, a polícia judiciária abre mais de 800 investigações de homicídio. Cerca de 20% deles não são solucionados”, informa um letreiro.
O assassinato brutal de uma garota num recanto rural é investigado por um time de detetives, todos homens. À medida que as suspeitas recaem sobre os múltiplos parceiros sexuais da vítima, o filme amplifica sua ambição.
Em vez de se ater à trama de mistério, A Noite do 12 lança foco sobre o feminicídio e aborda as relações diretas entre crimes contra mulheres e valores moralistas.
Enquanto cada nova pista é seguida, sem sucesso, o filme mapeia o modo como os investigadores projetam seus fantasmas sobre os comportamentos femininos. E não demora para que as abordagens e os questionamentos policiais convertam a vítima em ré.
Ao contrário dos “procedurals”, formato narrativo abundante em filmes e séries construídos em torno da pergunta “quem matou?”, A Noite dos 12 adota uma estratégia menos gasta. Suas perguntas sem respostas devolvem a culpa para as leis não escritas – aquelas que, muitas vezes, servem mais para apagar do que para punir crimes. •
STREAMING
Imagem: Imovision
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Imagem: DCI/Corfo/Meikincine
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Publicado na edição n° 1267 de CartaCapital, em 12 de julho de 2023.
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